在音乐作品后期音响效果的处理中，声音的声场处理是缩混的关键环节。当音乐、歌曲的声音宽度不够时，如何采用混响以外的处理技法有效提升声音的宽度呢？

具备立体声录音专业知识的朋友都知道，有一种立体声拾音技术叫作“M/S制式”，使用两支传声器在特殊的摆放情况下进行两轨单声道录音，通过M/S特殊的处理方式得到的立体声宽度甚至比A/B制式立体声拾音方式更宽。所以，M/S的立体声拾音技术也被很多立体声增强效果器采用。

在本文中，笔者专门介绍使用Brainworx的BX Digital V2软件效果器拓展声音宽度的方法。如图1所示，BX Digital V2是一款在多种模式下工作的无延迟的11段立体声均衡器（Stereo EQ）和立体声咝声消除器（StereoDe-Esser）。值得一提的是，BX Digital V2内有一个M/S矩阵，可以将立体声信号分离成各单声道，从而与立体声产生信号差。因此，使用者能够分别控制这两个信号，达成最终的音频效果。

拓展声音宽度只需用到其中一个参数——Stereo Width即可。Stereo Width——中文含义为立体声宽度。只需很简单的操作，将BX Digital V2插入在音频工作站或录音软件所需要处理的音轨上，然后调节界面上的Stereo Width参数，即可听出明显的区别来。

软件效果器不仅可以拓宽声音，还可以创造出让声音“铺天盖地”地呈现在眼前的感觉。以音乐工作站软件Cubase为例，导入需要“处置”的钢琴音轨（注意：现在使用的是立体声音轨和立体声音频波形文件），将其复制一轨（Duplicate Tracks），如图2所示。

复制音轨后，或许有人会问，同样的两条音轨是否会增加声场的宽度呢？答案一定是不可能。因为，复制一条音轨后，充其量只是增大音量而已。如果将这条音轨的相位（Pan）分别极左极右呢？也不可行，这只会令听众更加不舒服。当复制音轨导致声音增大后，最好是按照自己的混音习惯对音轨的音量进行降低，笔者的习惯是降低5 dB～6 dB（这样也可为后期操作预留一定的音量调整空间）。如图3所示。

接下来，在复制的轨道里点击插入（Insert），插入BXDigital V2效果器，如图4所示。加载该效果器后播放，留意效果器右下方的相位的相互关系（Correlation），会发现“绿点”一直徘徊在偏右的位置。（因为此音轨是从原来的音轨复制下来的，所以原来钢琴的音频亦是如此。）如图5所示。

接下来，将文章最初提到的Stereo Width旋钮拧向右边（最大），如图6所示。从软件界面会发现，Stereo Width往右边旋转后，Correlation的“绿点”不见了！变成“红点”了！（注意圈中所示）如图7所示。也就是说，在第二轨经过效果器处理后，Correlation就会向左靠拢，造成一些相位反相状态。到了这一步，钢琴的整体声场就会加宽很多。但是，也有可能会出现声场宽度不够或过满的现象。

重要的一步，一定要将第二轨（复制的音轨）的音量推子慢慢向上推，推到觉得钢琴声“铺天盖地”适合该歌曲即可。如图8所示。

通过BX Digital V2效果器来扩宽声场宽度的方法就是这样简单，有兴趣的读者朋友可以试着开发更多的音色和功能。

节选自《演艺科技》2013年第3期

上一篇： 硬件结构数字灯系统的都有哪些

下一篇： 五大措施演播室噪声控制